I fjor dro Jamie Lee Curtis til Jimmy Fallons show, hvor han fremførte en parodi på den berømte aerobic-timesekvensen fra ‘Perfect’ (1985), filmen som sammen med ‘Staying Alive’ (1983) – en oppfølger til ‘Saturday Night Fever’ (1977), regissert og skrevet av Sylvester Stallone! – de fleste bidro til å senke John Travoltas karriere i løpet av 1980-tallet.
Scenen, som over tid har fått status som en leirperle (hele filmen er ikke nok), ble den gang unnfanget som et redskap for å vise frem en sensuell og tonet Lee Curtis, hvis kraftige og ultrabarberte lysker, knapt dekket av en liten trikot, utfordret konvensjonene for datidens kropps- og kjønnsestetikk.
Sekvensen inneholdt imidlertid en andre, enda mer banebrytende lesning. Den smarte James Bridges, som allerede hadde fått Travolta til å danse country i ‘City Cowboy’ (1980) kledd i strammere jeans enn Tom of Finland-karakterene, gikk ett skritt videre i ‘Perfect’: han fikk Hollywoods viktigste mannlige sexsymbol til å gjøre aerobic i shorts til rytmen til Whitney Me Houstons ‘Shock’.
I ‘Dance No More’ gjenvinner Harry Styles den festlige ånden til ‘Perfect’ og gjør krav på tiltrekningskraften til røde minishortser i retrostil, bein like sterke som bekkenbunnen på Curtis og en god mikrofon i permanent og hypnotisk sving.
Videoklippet er tenkt som en flott kollektiv koreografi artikulert rundt dansens magnetisme: hver hoftehud og hver bevegelse av mikrofonen av Styles ser ut til å utøve en uimotståelig tiltrekningskraft på de rundt ham, og trekker dem gradvis mot sangeren. En dans som fungerer nesten som en trolldom: Styles kaster en trolldom på sitt publikum, som ender opp med å overgi seg til (pop)idolet i en slags dionysisk pakt.
