Zahara markerer en milepæl i artistens karriere, da hun debuterer som medforfatter av lydsporet til den nye filmen Fernando González Molina.
Zahara signerer et originalt lydspor for kino for første gang, og konsoliderer en ny milepæl i hans kunstneriske karriere, ved å ha ansvaret for en del av lydsporet for «Min kjære frøken»den nye filmen regissert av den navarresiske regissøren Fernando González Molina.
Komponisten og sangeren, anerkjent for sin følsomhet overfor kjønnsspørsmål, gir en sentral sonisk dimensjon i denne moderne nytolkningen av klassikeren av Jaime de Armiñan. Arbeidet hennes følger selvoppdagelsesreisen til hovedpersonen Adela, som følelsesmessig forsterker en historie fokusert på intersex-opplevelsen og prosessene for identitetskonstruksjon.
Lydsporet er strukturert i to musikalske universer som gjenspeiler den interne utviklingen av karakteren mellom Pamplona og Madrid. Mens den første delen, satt i Pamplona, har musikk av Alex de Lucas, Zahara utvikler seg ved siden av Marti Perarnau den siste delen ligger i Madrid, hvor den viser et lydlandskap basert på synthesizere og trommemaskiner som er mer åpent og transformativt. Denne musikalske dualiteten fremhever overgangen fra et mer normativt og tauset miljø til et annet der nye muligheter for utforskning og anerkjennelse dukker opp, og plasserer arbeidet til Zahara som et vesentlig element i filmens fortelling.
Zahara Han signerer også «The Light That Will Come», den originale sangen fra filmen, tenkt som en følelsesmessig forlengelse av resultatet. «Fernando ønsket ikke en oppsummeringssang, men en sang som ble født akkurat der den siste scenen slutter og som forvandlet seg til Ades egen stemme i det øyeblikket hun kjenner seg igjen,» forklarer han.
Resultatet er et lydspor med to komplementære personligheter som gjenspeiler Adelas utvikling og kontrastene mellom verdenene hun lever i. «Filmen er to filmer i én, og at musikken også har de to identitetene er en suksess», avslutter artisten.
Med denne komposisjonen, Zahara Ikke bare debuterer den innen filmmusikk, men den forsterker musikkens rolle som et sentralt verktøy for å akkompagnere og uttrykke identitetsprosesser, spesielt i en historie som setter en intersex-opplevelse og dens vei mot selverkjennelse i sentrum.
