I ‘Hardcore Henry’ tilpasset regissør Ilya Naishuller grammatikken til førstepersonsvideospillet til action- og science fiction-kino. Originaliteten til forslaget åpnet dørene til Hollywood (‘Nobody’, ‘Road House 2’) og musikkindustrien: i ‘False Alarm’, av The Weeknd, fulgte den russiske regissøren nøyaktig den samme formelle strategien, et førstepersonsskytespill som ‘Call of Duty’.
Vince Staples ser ut til å ha blitt inspirert av verkene til Naishuller for å lage «Blackberry Marmalade».
Filmet i den berømte Frank’s-restauranten i Burbank, et ikon av gamle californiske spisesteder som har dukket opp i «Euphoria», «Lost» eller i Childish Gambino-klippet «Sweatpants», begynner videoen med et meget veltalende opptak av USAs flagg. Det som følger er en voldskoreografi filmet fra hovedpersonens subjektive perspektiv, som tvinger betrakteren til å adoptere morderens blikk.
Men, utover den tekniske virtuositeten, fungerer klippet som en voldsom satire over visse dypt amerikanske forestillinger: våpenkultur, vold forvandlet til skuespill, og skyting som et ekstremt uttrykk for frustrasjonen til det moderne individet. Den gamle spisestuen, et emblem for hverdagens Amerika, slutter å være et rom for komfort og blir en scene for absurd blodbad.
Punchline kommer med et sitat fra Martin Luther King: «Spørsmålet er ikke om vi vil være ekstremister, men hva slags ekstremister vi vil være.» Sitatet, fra ‘Letter from Birmingham Jail’ (1963), introduserer en ubehagelig ironi: den moralske idealismen til borgerrettighetsaktivisme gjentilegnet seg i en kontekst med kriminell vold, som om nasjonen hadde pervertert sine egne myter til det punktet at de erstattet den moralske radikalismen i sosial rettferdighet med andre former – individualistisk ekstremisme, nikonsipatorisk, konsiptisk. logikk.
