Jeg kom over informasjonen på jakt etter informasjon om hennes nye verk: hva gjør en roman av Delphine de Vigan utgitt i 2021 blant de bestselgende bøkene i Spania i 2026? Og hvorfor har den vært der i nesten ett år? De har gitt ham en pris, tenkte jeg, prinsessen av Asturias. En tilpasning er utgitt på Netflix. Har Delphine dødd?!
Så husket jeg den som ble satt sammen med ‘Tan poco vida’. Det er det, noen kjendiser har anbefalt det. Vel heller ikke. Det viser seg at fenomenet «Las gratitudes» (Anagrama) ble født utelukkende på sosiale nettverk. En bok som hadde vært utgitt i fire år begynte å sirkulere fra anbefaling til anbefaling, til den ble en uventet langselger (den har allerede vært utgitt i mer enn tjue opplag).
Men det mest nysgjerrige er det valgte verket. ‘The Gratitudes’ er ikke akkurat den typen bok man vil assosiere med booktokera-fellesskapet. En Anagrama-roman (med alt det som innebærer av litterær etterspørsel) om en gammel kvinne som bor på et sykehjem og begynner å miste talen på grunn av afasi? En historie om alderdom, avhengighet, omsorg og hukommelse?
Uansett hemmeligheten bak suksessen hennes – hennes korthet, hennes emosjonelle intensitet, hennes fraser å understreke og dele, hennes kombinasjon av litterær kvalitet og tilgjengelighet – sannheten er at å se Delphine de Vigans navn på salgslistene over Freida Mcfadden, Dan Brown eller Sonsoles Ónega, vil tilsvare å se, I don’t know, »I Can Sharts Wa’it Dai’. «Dale ale slipper taket!»
Som forventet er konsekvensene av dette fenomenet allerede merket. På den ene siden har Anagrama gjenutgitt ‘Nothing opposes the night’, romanen som De Vigan ble kjent over hele verden med for femten år siden. På den annen side har hun nettopp gitt ut ‘Los figurantes’, forfatterens debut som dramatiker.
Ville forlaget ha gitt ut et skuespill av De Vigan hvis dette fenomenet ikke hadde skjedd? Sikkert ikke. Teatertekster inntar en svært minoritetsplass på forlagsmarkedet, og dette verket har ikke engang blitt fremført i Spania (i Frankrike har det, regissert av Valérie Donzelli).
‘The Extrants’ er noe sånt som en blanding mellom ‘Waiting for Godot’ («Hva gjør vi mens vi venter?» sier en av karakterene; «Rereading Beckett,» svarer en annen) og serien ‘Extras’, av Ricky Gervais. Hovedpersonene er fem statister som bruker en endeløs dag med filming og venter på at noen skal huske dem. Det merkelige er at De Vigan kjenner den verden godt: å skrive verket han snek seg i inkognito som statist på tre forskjellige filmer.
Ut fra det premisset bygger forfatteren en lett, melankolsk og svært metateatralsk komedie (teksten bryter den fjerde veggen og «inkorporerer» publikum i rommet i stykket) som snakker om venting, prekærhet og hierarkiene i dagens verden. Statisten inntar en paradoksal posisjon: han er avgjørende for at en scene skal være troverdig, men jobben hans er nettopp at ingen legger merke til ham. De Vigan utnytter denne motsetningen til å bygge en sosial metafor om alle de som, til tross for at de er uunnværlige, forblir dømt til bakgrunnen.
‘The Extrants’ utforsker de små rivaliseringene og medvirkningene som oppstår mens de fem karakterene dreper tid, fantaserer om å få et «lite stykke papir» eller rett og slett prøver å komme til slutten av dagen. Det er et genialt, morsomt og mye mer omfattende stykke enn den opprinnelige lettheten tilsier. Hvis den uventede suksessen til ‘Las Gratitudes’ har oppmuntret Anagrama til å publisere den, må vi takke alle disse TikTok-forskriverne. 7.5.
