Borte er tidene da det virket historisk for oss at en tidligere Operación Triunfo-deltaker opptrer på Primavera Sound. Og selv om det ikke ser ut til at vi kommer til å se Pablo López opptre på festivalen en dag – siden jeg tviler sterkt på at han ville ha et publikum på denne spesifikke festivalen – gir det perfekt mening for ham å gjøre det. Natalia Lacunzasom har bidratt så mye til å bringe internettpop nærmere den spanske mainstreampop, og rettferdiggjorde folket i Russland IDK lenge før Rusowskys ‘Malibu’ brast inn på listene.
Settet hans på Levi’s Plaza er kort, som den lille scenen tilsier, og dessverre er begynnelsen plaget av tekniske problemer som spesielt ødelegger fremføringen av «You fall in love», men Lacunza løser det vokalt. Albumet deres ‘N2STAL5IA’ fortjener ikke denne tekniske forsømmelsen, men det klarer i det minste å kondensere en god del av låtlisten i en veldig kort konsert, der elektronikken til ‘Singapore’, folket til ‘Nokia’ og det kollektive refrenget til ‘You know what’ skiller seg ut. Lacunza «manifesterer» minst én «50 minutter»-konsert neste år. Herfra abonnerer vi på den.
Jeg slår fast at prioriteringen av å få et mer eller mindre anstendig sted å være vitne til Olivia Rodrigos overraskelseskonsert tvinger oss til å forlate konserten til Smerz på Port-scenen, noe som betyr å gå glipp av de groovy strengene til «You Got Time and I Got Money» og det bankende pianoet til «Roll the Dice», som kommer på slutten. Men det som skjer før bekrefter at det å delta på settet, selv for en liten stund, er absolutt verdt det.
Begynnelsen med ‘But I do’ er noe kald, kanskje på grunn av den industrielle tonen i sangen, men musikaliteten i Smerz’ forslag påtrenger seg snart: rekkevidden av strykere, tørre beats, litt ustemte pianoer og melodier som ikke helt løser seg, sunget nesten med motvilje, ender opp med å hypnotisere. Midt i solnedgangen utgjør de jazzy pianoene til «What», den vakre «Tusen løgner», rytmen til «Feisty» eller de omsluttende keyboardene til «Easy» en meget innholdsrik instrumental setlist, spilt med stor delikatesse og smak, i motsetning til den skrudde kjærligheten til sangene. En venn, som ikke kjenner gruppen, sier at de har en «very nice sound», som jeg tolker som at Smerz, takket være sin presise liveopptreden, er i stand til å nå nye publikummere.
Siden Gabi Ruiz annonserte at Primavera Sound-serien inneholdt en overraskende headliner, begynte de første ryktene å eksplodere; Noen pekte på Charli xcx, som nettopp hadde besøkt Barcelona for å delta på en fest der mannen hennes, George Daniel, var DJ. Imidlertid gjorde hans neste fly til Sicilia for å delta i Dua Lipas bryllup hans deltakelse vanskelig, noe som til slutt innebar Olivia Rodrigosom har bestemt seg for å tilby den første offisielle konserten i full lengde av sitt nye album i Barcelona, et år før Unravel Tour lander i Spania.
Occident-scenen samler et uoverkommelig publikum før konsertstart, planlagt klokken 22:45, et tegn på forventningene generert av denne overraskelsesforestillingen til en av de største internasjonale sensasjonene de siste fem årene.
Den neste overraskelsen i settet til Olivia Rodrigo var opptredenen til Robert Smith, fra The Cure, for å fremføre en uutgitt sang, ‘What’s Wrong with Me?’, rett etter ‘The Cure’, en sang som Olivia hadde introdusert med henvisning til The Cure, et av favorittbandene hennes, som spilte dagen før. For Rodrigo, en av de «beste jævla konsertene i mitt liv.»
Den nye sangen, med en melankolsk new wave-stil, kan høres offisielt 12. juni og åpner en uventet kommersiell dør for Smith.
Totalt, i en konsert som ikke har nådd en times lengde, har Rodrigos debut på Primavera inkludert null filler-låter, som diktert av mangelen på tid: Åpning med rockeuforien til ‘Bad Idea Right’, har de første hyperskarpe gitarhitene fremkalt hardrockekko kort før Rodrigo brast inn på scenen. Alle som anser Rodrigo som en rockeposer bare fordi han har en viss cheesy stil i tekstene og presentasjonen, har måttet spise ordene hans i møte med rockekraften i lyden hans.
Rodrigo, som oppfyller drømmen sin om å opptre på Primavera Sound, har lenket den ene hymnen etter den andre med de mega-korable refrengene ‘ballad of a homeschooled girl’ og ‘Vampire’, før han presenterer den nye ‘Drop Dead’ og satte seg ved pianoet for å fremføre sin flotte ballade, ‘Drivers License the too’, og fortsetter med ‘Tramini’, og fortsetter med ‘Tramini’. crescendo av ‘The Cure’, som har viket for den berømte cameoen.
Ved å uttale ordet «fuck» minst ti ganger i løpet av konserten, i øyeblikk som ikke alltid var passende, klarte ikke Rodrigo å etterlate en dårlig smak i munnen til noen i løpet av et sett på omtrent 50 minutter. Bortsett fra det faktum at han hadde detaljene med å synge ‘Deja Vu’ og avslutte med punk-pop-torpedoen til ‘Good 4 U’, og skyte adrenalinnivåer til det maksimale, må vi fremheve kvaliteten på lyden til instrumentene hans og stemmen hans, på høyden av hans privilegerte posisjon.
Se dette innlegget på Instagram
Marina, apoteose
Marinas første konsert på Primavera Sound er også den første i hennes karriere i Barcelona. Madrid er vant til å se henne live – på festivaler, men også på den spillejobben som støtter Coldplay -; Barcelona, nei. Marina forstår ikke: «Vår, hvorfor tok det deg så lang tid å invitere meg?» spør hun med et blunk. Ingen forklarer det, men Diamandis veier mer enn opp for ventetiden med et utrolig popsett der hun til tider virker som en verdig headliner. For hans mest dedikerte fans, inkludert meg selv, er det det.
I løpet av 50 minutter med konsert går Marina rett på sak, og lenker den ene hiten etter den andre uten å stole på noe annet enn livebandet hennes. Hans scenetilstedeværelse er magnetisk nok til at han ikke trenger noe annet. Starten med ‘Princess of Power’ og ‘Are You Satisfied?’ Det tjener til å varme opp motorene i et show basert på en videospillestetikk. Deretter åpner punk-poppen til ‘Bubblegum Bitch’ sesongen for en rekke ikoniske sanger som ikke vil gi slipp: publikum synger og hopper som en gal til en sang som TikTok har revitalisert.
‘Butterfly’ og ‘Man’s World’, i den sentrale delen av setlisten, etterfulgt av ‘I Am Not a Robot’, støttet av den operatiske stemmen hans, danner en triade av singler som er veldig gjenkjennelige for fansen hans. Det samme skjer ikke med ‘Metallic Stallion’, som driver mot disco-rytmer, ender opp blandet med refrenget til ‘Hung Up’ av Madonna av en eller annen grunn, og provoserer det typiske kollektive refrenget designet for å glede publikum, selv om det i dette tilfellet er noe tvunget.
Det tunge artilleriet ankommer med rekkefølgen av ‘Froot’, ‘Cuntissimo’ og ‘Primadonna’, som provoserer kollektivt delirium. Det er spesielt spennende å høre «Froot» synge av så mange mennesker: elleve år etter utgivelsen (i 2015 utropte forfatteren av denne den til årets beste sang i dette mediet), bekreftes det at det var en sang forut for sin tid og fullstendig tidløs. Avslutningsalbumet med ‘I Love You’ fungerer som en måte for Marina å stadfeste sitt siste album og sette prikken over i-en til et strålende, men for kort sett.
