Tallrike nyere serier, som ‘Fleabag’ eller ‘Cardo’, har de siste årene fortalt tragikomedien om å være tretti år på det 21. århundre. ‘Mange mennesker må dø’ er en av dem, men den har noe spesielt. Det er det intelligente manuset til Victoria Martín, som tilpasser romanen sin med samme navn til Movistar+, og bygger en historie om tre venner hvis forhold begynner å sprekke når voksenlivet viser seg å ikke være noe som de hadde forestilt seg.
Bárbara (Anna Castillo), Maca (Laura Weissmahr) og Elena (Macarena García) er tre barndomsvenner som nå i trettiårene virker som jenter fanget i voksne kropper. Bárbara lider av depresjon, hun er avhengig av piller og ingen verdsetter arbeidet hennes som manusforfatter; Maca klarer ikke å finne veien som skuespiller og overlever ved å jobbe som servitør; og en høygravid Elena ser ut til å leve et perfekt liv mens hun innvendig er et ekte menneskevrak. Gift med en mann som er tretti år eldre enn henne, er hun ikke engang sikker på at hun vil bli mor når hun skal føde.
Serien navigerer i en fin linje mellom tradisjonell humor, kynisk komedie og en nesten surrealistisk karikatur, spesielt gjennom den overdrevne – og nesten usannsynlige – karakteren til Elena, som er i stand til å endre personlighet som en som trykker på en knapp.
Serien mister imidlertid aldri kontakten med virkeligheten takket være manusets subtilitet, både i dialogen og i portrettet av en hel generasjons arbeidskraft og emosjonelle prekærhet. Øyeblikket da Elena holder sin nyfødte baby og Bárbara spør om det virkelig er hennes, er et strålende portrett av dissosiasjonen forårsaket av depresjon, og et av de mange øyeblikkene der Martín viser en enorm evne til å observere hverdagen.
Faktisk ender Bárbaras depresjon opp med å bli nesten den fjerde karakteren i ‘Mange mennesker må dø’, og der må vi prise arbeidet til Sofía Otero som tolker den mørkere stemmen til hovedpersonen hennes. Jenta følger Barbara overalt for å minne henne om hennes verste frykt og bekrefte all usikkerheten hennes. Bárbaras store utfordring blir ikke å få det til å forsvinne, men å lære å ikke tro det. Gi og ta mellom de to genererer noen av de mest morsomme øyeblikkene i serien, men også noen av de mest rørende, spesielt under deres siste konfrontasjon.
Med denne karakteren oppnår Martín en uvanlig bragd: å skape ekstremt mørk humor uten at noen virkelig blir skadet. Vi har alle forferdelige tanker om andre, men de har en tendens til å forbli i hodet vårt. ‘Mange mennesker må dø’ gir dem kropp og stemme, og nettopp fordi de forblir i tankens rike kan de tillate seg å gå mye lenger enn andre komedier. Resultatet er skarp, grusom humor som aldri forråder menneskeheten til karakterene sine.
Det er mange komiske oppdagelser som får en til å le gjennom disse seks halvtimes kapitlene. Elenas konstante hån mot mannen sin om aldersforskjellen deres er morsom; Maca fungerer nettopp fordi den aldri prøver å bryte stereotypen til den lesbiske, men heller bebo den med absolutt naturlighet; og Barbara gjør depresjonen hennes til en uuttømmelig kilde til minneverdige utbrudd.
Hver av de tre hovedpersonene er sammensatte hver for seg, men sammen bygger de et veldig levende portrett av en generasjon som har nådd tretti uten egentlig å føle seg voksen. Å være 30 var dette, virkelig?
Gjennom scener som de fra programmet ‘Menudo lío’ eller det illebefinnende tilfluktsstedet med damene i kommunen, demonterer Victoria Martín gradvis karakterenes forsvar til hun etterlater dem fullstendig avslørt. Historien avsluttes ikke – kanskje fordi den stoler på at seeren fyller hullene, kanskje fordi den skriker etter en sesong nummer to – men den etterlater følelsen av å ha funnet sin egen stemme innenfor en sjanger som begynner å bli veldig travel.
