Pitchfork har gitt ut sin liste over de 100 beste indierock-albumene gjennom tidene, toppet mest hederlig av Pavements ‘Crooked Rain, Crooked Rain’ (1994). Det mest slående med listen er dens innsats for å gjenopprette en definisjon av indie som virker ganske koblet fra hvordan vi bruker ordet i dag.
Indie kommer fra uavhengig og refererte opprinnelig til plateuavhengighet, men i dag er det også et polysemisk begrep som identifiserer en lyd, en estetikk og en musikalsk tradisjon. Det er som når angelsaksiske medier sier at Ralphie Choo er underjordisk til tross for at han er i et multinasjonalt: ok, han er ikke «ekte» «andergraun», men å være i et multinasjonalt gjør ham ikke automatisk til mainstream.
I Spania var det ingen som sluttet å vurdere Lori Meyers, Vetusta Morla eller Viva Sweden indie da de signerte med multinasjonale selskaper eller nådde et massepublikum. Vi forbinder dem alle med en lyd som vi forstår som indie, fordi vi vet at Lori Meyers og Obús ikke er det samme. Pitchforks liste ekskluderer direkte store indierock-album som «Is This It?» av The Strokes fordi de ble publisert i multinasjonale selskaper. Så hvis den hadde kommet ut i Matador, ville den ha kommet inn? Fordi lyden ville være nøyaktig den samme.
Utvalget reiser også spørsmål om egne stilistiske grenser. Hvorfor inkludere Minutemen, mye mer knyttet til punk og post-hardcore, eller Broadcast, vanligvis assosiert med kunstpop, psykedelia og eksperimentell elektronikk?
Listens sterke amerikanske skjevhet er spesielt slående. Faktisk hevder Pitchfork at indierock er en «hovedsakelig amerikansk kunstform som dukket opp på 1980-tallet.» Navn som Young Marble Giants, Marine Girls, Television Personalities, Joy Division, Orange Juice eller The Jesus and Mary Chain som også var der samtidig er utelatt. Jeg vet ikke, Rick.
Og ikke engang Storbritannia uttømmer kartet. Australia og New Zealand utviklet uavhengige scener med enorm personlighet og innflytelse, som heller ikke bør henvises til en fotnote i sjangerens historie.
Det er også merkelig måten listen prøver å forutse kritikk på, på en nedlatende måte fra mitt ståsted, som om det å påpeke fraværet var en uunngåelig og noe naiv reaksjon fra leseren, i stedet for en legitim kritikk av de redaksjonelle kriteriene. Pitchfork er ikke en personlig blogg, men en av mediene som har bidratt mest til å bygge den alternative rockekanonen.
Vær forsiktig, Pitchfork har rett til å etablere sine egne kriterier, men det kan diskuteres at det presenterer en spesiell betydning av indie som den eneste gyldige, og samtidig bruker mye mer fleksible stilistiske grenser for andre artister. Eller kan det være at vi allerede går over bord med så mange lister…
