Primavera Sound slutter ikke på lørdag: det er et siste skue av Primavera a la Ciutat på søndag, med en mengde konserter spredt over flere arenaer. Nesten alle er utsolgt. Noen ble utsolgt i løpet av sekunder, som Cass McCombs i det lille Laut-rommet. Men jeg fikk plass på Parallel 62.
I Parallel 62 er en av de største klagene Konono Nᵒ1. Kongoleserne er kjent for sine selvlagde instrumenter, a la Einstürzende Neubauten. Og som tyskerne i sine tidlige dager, ser de etter fysisk sensasjon før sangen. Basen er noen innstilte ikembes. Fra det skaper trommene, perkusjonene og programmeringen en synkopasjon mellom dissonant jazz og dansemusikk, på et tidspunkt nærmer de seg til og med house. De utvikler repeterende mantraer, der de knapt introduserer variasjoner, som søker dans og transe. Med denne lydmagmaen, sammen med de vakre og surrealistiske audiovisuelle filmene, der løkker av kropper som ser ut som tang vises, oppnår de et hypnotisk sett.
Men hovedretten er Black Country, New Road. Jeg innrømmer at det har vært vanskelig for meg å møte den nye versjonen av gruppen etter Isaac Woods avgang. De er ikke de første eller de siste som overvinner lederens avgang ved å endre musikalsk orientering. Fra post-rock med hint av hardcore har de gått videre til en ganske klassisk progressiv folk, med vokalsett som til tider minner oss om ABBA, siden vokaldelen nå faller på de vakre stemmene til de tre kvinnelige medlemmene. Alt materialet de spiller er fra deres siste album. Av respekt for Wood fremfører de ikke noe av hans tidligere arbeid.
Parallel 62 er stappfull av folk. Før åpning ekko Petula Clarks ‘Downtown’ gjennom rommet, sunget høyt av alle tilstedeværende. Litt som å kunngjøre at disse BC,NR er mer mot den dyrebare popen. Bandet kan ikke spille bedre og overfører en enorm varme, takket være den utsøkte utførelsen og berøringene fra piano, fiolin og trekkspill. Trommeslageren fleiper med at vi må være veldig slitne etter tre dager med festival. Men den bukoliske karakteren til det nye forslaget hans hjelper oss å takle det bedre.
Kanskje øyeblikket som kommer nærmest forrige BC, NR er ‘Nancy Tries to Take the Night’, med sitt dramatiske crescendo. Men balansen tipper mot det pastorale og det ømme, som i ‘Besties’, med sin herlige luft av 80-talls voksenpop. De spiller også en versjon av Big Star, ‘The Ballad of El Goodo’. Eller de gjør ‘Goodbye (Don’t Tell Me)’ til en energisk symfonisk rockefantasi, litt som ‘Bohemian Rhapsody’ til og med.
Selv om kanskje det beste øyeblikket er å se dem alle fremføre «Forever Howlong» på klarinett. De avslutter med rop om «Fri Palestina!»: et flagg har hengt på pianoet gjennom hele konserten. ‘Always on My Mind’ av Pet Shop Boys spiller for fullt mens vi evakuerer. En venn klager over at de gjorde samme konserten som på Primavera Sound i 2025. Jeg kan ikke sammenligne, for jeg var ikke der: Jeg har vært et offer for mine fordommer i tre år. Vi må anta at BC,NR nå er noe annet. En annen ting å huske på.
