Jeg har en tanke. Det er setningen som Amaia sa i La Revuelta rett før hun begynte å synge, men den fungerer også som et sammendrag av ‘Amaia: Plano-sekvens’, boken av Luis Álvarez Barrero som nå er i salg. Boken vurderer Amaia Romeros offentlige liv med nesten besettende grundighet frem til den forestillingen, og det faktum at det er det siste punktet fungerer: nesten 300 sider med intervjuer, uttalelser, anmeldelser, opptredener på TV, sladderblader, sosiale nettverk og virale videoer som ender opp med å føre til et av hennes mest minneverdige øyeblikk.
Det er ikke en typisk biografi, og absolutt ikke en autorisert en, selv om Amaias følge er klar over dens eksistens og utgivelse, ifølge El Diario de Navarra. Boken er snarere en monografi, en samling mediemateriale omgjort til en historie. Álvarez Barrero sporer nesten alle offentlige spor av Amaia som hjelper ham å rekonstruere hvordan figuren vi kjenner i dag ble dannet. Det er OT 2017 og Eurovision, selvfølgelig, men også Rock Camp, Lemon og Tal, hans første videoer, kortfilmen «If I can be with you», Marisol (som han blir kjent med) eller hans første opptredener på TV. Mónica Naranjo, Alfred García, La La Love You, La Bien Querida og til og med en undergrunnsfigur som Dianka, som han skrev ‘Tocotó’ med, dukker opp.
Det er detaljer overalt og omfattende dokumentasjon. Bekymringen til Amaias familie da hun kom inn på OT blir fortalt fordi de fryktet at hun ikke ville kontrollere hva hun sa, da nettopp de spontane utfluktene ville ende opp med å bli den mest feirede delen av tiden hennes i programmet. Hennes første solokonserter er gjenfunnet, det tidlige samarbeidet med La Estrella de David, prosessen med Santiago Motorizado, Refrees forsøk på å ta henne mot en Scott Walker-aktig lyd, og til og med lekkasjen av en studiovideo der hun ble sett i arbeid med ny musikk før debuten, og som de raskt løp for å slette.
Det er selvfølgelig ‘But nothing happens’, ‘When I don’t know who I am’ og ‘If I open my eyes it’s not real’, selv om det tredje albumet tar opp betydelig færre sider enn de to andre. Også pandemien, hjemmekonsertene, hans psykiske helseproblemer, den offentlige utstillingen, kontroversen om Albert Plas bok, ‘The Messiah’, DGT-kunngjøringen og en håndfull episoder som vi sannsynligvis allerede hadde glemt. Det er til og med et helt kapittel dedikert til one-liners av hans som ikke passet inn i hovedhistorien.
Alt dette er spekket med referanser til Beatles, satt inn ganske grasiøst, som hindrer boken i å forbli en enkel rekke av uttalelser og datoer. Rekkefølgen er heller ikke helt kronologisk – trolig med vilje – selv om det noen ganger føles som det tar for lang tid å komme til tilblivelsen av albumene og at debuten tar litt uforholdsmessig plass.
Verdien av boken ligger nettopp i den opphopningen av forskjellige historier. Det er ikke det at han oppdager en ukjent Amaia, men han bevarer en enorm mengde små detaljer som hver for seg virker anekdotiske og som til sammen forklarer hvordan hans offentlige persona har blitt konstruert. Det er en av de bøkene vi kommer til å vende oss til i fremtiden, når Amaia har mer liv og flere album bak seg og vi ønsker å huske detaljer som vi fortsatt har relativt nær oss i dag.
Å la ‘Jeg har en tanke’ stå til sist er en god avslutning, kanskje den eneste mulige. Etter all den reisen gjennom uttalelser, intervjuer, videoer og store og små historier, er det å nå den ytelsen det logiske toppen av boken. Tross alt er det også, for nå, toppen av karrieren til «naboen fra Mendillorri».
