Maria Arnal dukker opp i den første sekvensen av ‘TICTAC’ som går ved siden av en vegg med den dramatiske intensiteten til Juliette Binoche som bryter knokene i ‘Azul’. Så, som i en ‘Tenet’ kvantevri, går han tilbake i tid (tikk, tikk), «spoler tilbake» sier teksten (hvor lang tid har dette verbet igjen før han mister sin opprinnelige betydning?), til han når syttitallsbaren Skiro i Escòcia Street for å «finne deg selv igjen.»
Denne krysningen mellom charnego costumbrismo, temporale forskyvninger og forsvinningspoetikk artikulerer videoklippet ‘TICTAC’ (tema inkludert i albumet deres ‘AMA’), produsert av CANADA og regissert av Celia Giraldo, forfatter av den anbefalte ‘Un lugar common’ (2024) og også ansvarlig for noen av de siste Bandini-klippene.
Kontrasten mellom det prosaiske – den kaffen «med veldig varm melk» bestilt ved disken på en gammelbar drevet av kinesere – og det fantastiske, konfigurerer en historie med surrealistiske innslag – de dalinian-maurene – og magisk realisme, krysset av en kjærlighetshistorie (broderlig, fetteren hans som døde i en alder av 15 med HIV?) og et løfte om reinkarnasjon.
Klippet er like fruktbart i ideer som Arnals musikalske talent. Spesielt i forhold til montasjen, med analogier og visuelle rim like uttrykksfulle som sekvensen av krøll-kaffe-klokke-maur-fan-spiraler som enhver parisisk surrealist på 1920-tallet kunne ha signert i Cyrano-kafeen.
Og på slutten av loopen ser det ut til at Arnals transformasjon, med det kostymet som minner om Rey i ‘Star Wars: The Force Awakens’, kunngjør et annet mulig liv, som om tiden virkelig kunne spoles tilbake.
Intervju Maria Arnal: «Det er ikke én, men millioner av kunstig intelligens»
